抄襲風(fēng)波起因

新劇簡(jiǎn)介與爭(zhēng)議點(diǎn)

《忘了我記得》是由劉若英執(zhí)導(dǎo)，并攜手蔡柏璋、何昕明共同編劇的一部8集療愈情感家庭劇。該劇講述了脫口秀演員兼職便利店店員的程樂樂，在陷入婚姻、父女危機(jī)后，誤打誤撞站上脫口秀舞臺(tái)，最終鼓起勇氣重構(gòu)與至親、戀人、朋友關(guān)系的故事。該劇于2025年5月23日在Netflix上線。 然而，好景不長(zhǎng)，該劇播出后不久，便被指與美劇《了不起的麥瑟爾夫人》存在多處相似之處。批評(píng)者指出，兩部劇的情節(jié)、結(jié)構(gòu)乃至人物設(shè)定都存在明顯的重疊，尤其是第三集中女主角在舞臺(tái)上吐槽丈夫并被其撞見導(dǎo)致丈夫憤而離席的情節(jié)，被認(rèn)為直接復(fù)制了《了不起的麥瑟爾夫人》中的橋段。

抄襲指控的發(fā)酵

隨著指控的不斷發(fā)酵，臺(tái)灣作家唐墨也在社交媒體上表達(dá)了對(duì)兩部作品在人設(shè)和敘事框架上存在明顯重疊的看法，進(jìn)一步加劇了這場(chǎng)風(fēng)波。一時(shí)間，關(guān)于《忘了我記得》是否抄襲的討論在網(wǎng)絡(luò)上炸開了鍋。

抄襲判定的標(biāo)準(zhǔn)與類型

抄襲的定義與判定標(biāo)準(zhǔn)

抄襲，簡(jiǎn)單來說，就是未經(jīng)授權(quán)直接使用他人的創(chuàng)作成果。在法律上，抄襲的判定通常需要考慮行為是否具有違法性、是否存在損害的客觀事實(shí)、與損害事實(shí)是否有因果關(guān)系以及行為人是否有過錯(cuò)等因素。 具體到抄襲的類型，主要包括直接抄襲、間接抄襲、概念抄襲、自我抄襲以及混合抄襲等。直接抄襲是指直接復(fù)制他人作品的文字、圖片、音視頻等內(nèi)容，未經(jīng)改動(dòng)直接使用；間接抄襲則是對(duì)他人作品進(jìn)行輕微修改或改寫，但整體內(nèi)容和結(jié)構(gòu)與原作品高度相似；概念抄襲則是采用他人的獨(dú)創(chuàng)性概念、理念或創(chuàng)意，未經(jīng)授權(quán)使用。

如何判定抄襲？

在判定抄襲時(shí)，通常需要對(duì)比兩部作品的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、表達(dá)形式等多個(gè)方面。如果一部作品在整體框架、關(guān)鍵情節(jié)、人物設(shè)定等方面與另一部作品存在高度相似，且這種相似無法用巧合來解釋，那么就很可能構(gòu)成抄襲。 以《忘了我記得》為例，如果其確實(shí)在情節(jié)、結(jié)構(gòu)乃至人物設(shè)定上都與《了不起的麥瑟爾夫人》存在明顯的重疊，且這種重疊無法用創(chuàng)作靈感、題材相似等理由來合理解釋，那么抄襲的指控就可能成立。

《忘了我記得》的原創(chuàng)性與回應(yīng)

Netflix與原創(chuàng)聲明

面對(duì)抄襲的指控，Netflix方面迅速回應(yīng)稱，《忘了我記得》是一部原創(chuàng)作品，從前期到后期制作都體現(xiàn)了原創(chuàng)精神。劇組在拍攝前還邀請(qǐng)了演員謝盈萱自己試寫段子，并融入了主創(chuàng)們自身親友的真實(shí)經(jīng)歷，以期打造出獨(dú)特的敘事風(fēng)格和人物設(shè)定。

公眾與業(yè)界的反應(yīng)

盡管Netflix方面做出了積極的回應(yīng)，但公眾和業(yè)界對(duì)《忘了我記得》的抄襲指控并未因此平息。一方面，有人認(rèn)為兩部劇確實(shí)存在相似之處，抄襲的指控并非空穴來風(fēng)；另一方面，也有人認(rèn)為這種相似可能只是題材和風(fēng)格的巧合，不足以構(gòu)成抄襲。 在這場(chǎng)風(fēng)波中，不少網(wǎng)友也表達(dá)了自己的看法。有人認(rèn)為，創(chuàng)作過程中的靈感借鑒是難免的，但關(guān)鍵在于是否超越了“借鑒”的范疇，觸及了抄襲的底線。也有人認(rèn)為，對(duì)于抄襲的判定應(yīng)該更加謹(jǐn)慎和客觀，不能僅憑主觀感受或個(gè)別情節(jié)的相似就輕易下結(jié)論。

原創(chuàng)保護(hù)的重要性與挑戰(zhàn)

原創(chuàng)保護(hù)的意義

原創(chuàng)保護(hù)對(duì)于創(chuàng)作者來說至關(guān)重要。它不僅能夠保障創(chuàng)作者的勞動(dòng)成果得到應(yīng)有的尊重和回報(bào)，還能夠激發(fā)更多人的創(chuàng)作熱情，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。一個(gè)缺乏原創(chuàng)保護(hù)的環(huán)境，將難以孕育出真正具有創(chuàng)新性和競(jìng)爭(zhēng)力的作品。

原創(chuàng)保護(hù)的挑戰(zhàn)

然而，在現(xiàn)實(shí)中，原創(chuàng)保護(hù)面臨著諸多挑戰(zhàn)。一方面，隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，抄襲和盜版變得更加容易和隱蔽；另一方面，法律對(duì)于抄襲的判定標(biāo)準(zhǔn)也存在一定的模糊性和爭(zhēng)議性，這使得維權(quán)變得更加困難。 以《忘了我記得》為例，即使抄襲的指控最終得到證實(shí)，創(chuàng)作者也可能因?yàn)榉沙绦虻姆爆嵑途S權(quán)成本的高昂而選擇放棄。這不僅會(huì)讓抄襲者逍遙法外，還會(huì)進(jìn)一步打擊創(chuàng)作者的積極性，對(duì)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)造成負(fù)面影響。

如何避免抄襲與保護(hù)原創(chuàng)

加強(qiáng)法律法規(guī)的宣傳與執(zhí)行

為了避免抄襲和保護(hù)原創(chuàng)，首先需要加強(qiáng)法律法規(guī)的宣傳與執(zhí)行。通過普及知識(shí)產(chǎn)權(quán)法律法規(guī)，提高公眾對(duì)抄襲行為的認(rèn)識(shí)和重視程度；同時(shí)，加大執(zhí)法力度，對(duì)抄襲行為進(jìn)行嚴(yán)厲打擊和處罰，以儆效尤。

提升創(chuàng)作者的自律意識(shí)與創(chuàng)新能力

此外，創(chuàng)作者也應(yīng)該提升自身的自律意識(shí)和創(chuàng)新能力。在創(chuàng)作過程中，要時(shí)刻保持對(duì)原創(chuàng)的敬畏之心，避免盲目模仿和抄襲他人的作品；同時(shí)，要不斷探索新的創(chuàng)作思路和方法，以提升自己的作品質(zhì)量和競(jìng)爭(zhēng)力。

利用技術(shù)手段進(jìn)行原創(chuàng)保護(hù)

最后，還可以利用技術(shù)手段進(jìn)行原創(chuàng)保護(hù)。例如，通過數(shù)字水印、版權(quán)認(rèn)證等技術(shù)手段來標(biāo)識(shí)和追蹤作品的來源和權(quán)屬信息；同時(shí)，建立版權(quán)交易平臺(tái)和信息共享機(jī)制，為創(chuàng)作者提供更多的版權(quán)保護(hù)和交易渠道。

Q&A（常見問答）

Q1：如何界定一部作品是否抄襲？ A1：抄襲的界定需要考慮多個(gè)因素，包括作品的相似性、創(chuàng)作過程、靈感來源等。一般來說，如果一部作品在整體框架、關(guān)鍵情節(jié)、人物設(shè)定等方面與另一部作品存在高度相似，且這種相似無法用巧合來解釋，那么就很可能構(gòu)成抄襲。 Q2：創(chuàng)作者如何保護(hù)自己的原創(chuàng)作品？ A2：創(chuàng)作者可以通過多種方式來保護(hù)自己的原創(chuàng)作品。首先，可以在創(chuàng)作過程中留下創(chuàng)作記錄和靈感來源等證據(jù)；其次，可以利用數(shù)字水印、版權(quán)認(rèn)證等技術(shù)手段來標(biāo)識(shí)和追蹤作品的來源和權(quán)屬信息；最后，如果發(fā)現(xiàn)抄襲行為，可以及時(shí)向相關(guān)部門舉報(bào)并尋求法律援助。 Q3：對(duì)于抄襲行為，法律有哪些處罰措施？ A3：對(duì)于抄襲行為，法律通常會(huì)根據(jù)具體情況采取不同的處罰措施。這些措施可能包括停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責(zé)任；在嚴(yán)重情況下，還可能涉及刑事責(zé)任，如判處有期徒刑、罰金等。 綜上所述，劉若英自編自導(dǎo)新劇《忘了我記得》被指抄襲美劇《了不起的麥瑟爾夫人》的事件引發(fā)了公眾對(duì)抄襲判定、原創(chuàng)保護(hù)以及影視作品相似度討論的廣泛關(guān)注。為了避免抄襲和保護(hù)原創(chuàng)，我們需要加強(qiáng)法律法規(guī)的宣傳與執(zhí)行、提升創(chuàng)作者的自律意識(shí)與創(chuàng)新能力以及利用技術(shù)手段進(jìn)行原創(chuàng)保護(hù)。同時(shí)，公眾也應(yīng)該保持理性和客觀的態(tài)度，不盲目跟風(fēng)或傳播未經(jīng)證實(shí)的指控和謠言。